Científicos documentan una gigantesca EMC que data del año conocido como el evento "Carlo Magno", este evento pudo ser el causante del Colapso Maya en Guatemala y Mexico! documentado en un articulo de la revista ABC.ES deja ver parte de la investigación y aunado al trabajo del Proyecto Gamma (Impulsado por este servidor), puede presentarse como un primer acercamiento a lo que realmente sucedió en el colapso de esta gran civilización, queda la duda de si esa matriz de ceniza, que es constante en todas las ciudades mayas fue causada directamente por la fuerza de este tormenta solar.
Viaje al Verdadero Mundo de la Tercera Dimención de los Mayas
Este blog esta destinado a promover la visita a Tikal y Uaxactún así como sitios de México y Belice donde los mayas plasmaron antiguas imágenes en Tercera Dimención
miércoles, 7 de agosto de 2019
sábado, 12 de septiembre de 2015
Últimos Descubrimientos en los Sitios Arqueológicos Tikal y Nakúm:
Después de años de investigación, el equipo llego a una conclusión sorprendente: el ingenioso afán de bizcar los ojos de los antiguos mayas no es mas que una ancestral técnica que posiblemente involucra un conocimiento ancestral ahora perdido y es la visualización y lectura de la corona solar como un indicativo del clima espacial utilizando la crestería de los templos como un coronografo. Recientes descubrimientos permiten pensar que los mayas observaron estereográficamente antiguos eventos dentro de la corona solar lo cual fue utilizado para programar la siembra del maíz y posiblemente para predecir cuando se desarrollaría una Emisión de masa coronal.
martes, 19 de noviembre de 2013
Grupo H de Uaxactun decodificado
Los Mascarones del Grupo H de Uaxactun:
Podemos encontrar también una fuerte suma de
mascarones en el grupo H de Uaxactun.
Este conjunto arquitectónico esta básicamente constituido por una gran
plataforma que se dispone en eje este-oeste y superpuestas varias estructuras
palaciegas. Las excavaciónes en este
conjunto estuvieron a cargo de Valdez (1986, 1983-1995), quien adopta una
metodología singular de excavación que documenta generalmente solo uno de los
mascarones, es decir, para entender el efecto arqueo-estereográfico es
necesario tener dos imágenes frontales similares y posteriormente bizcar los
ojos para poder apreciar una tercera imagen central flotante, sin embargo si
solo tenemos una representación es más complicado entender el fenómeno tanto en
el terreno como en la documentación en base al dibujo arqueológico.
Tal es el caso de la estructura H Sub-3, H Sub-4, H Sub-5, H Sub-12. El único lugar donde este autor decide
documentar ambos mascarones y la fachada del edificio por lo menos en un 70 %
es la estructura H Sub-10 donde podemos ver solamente los dibujos a lápiz con
una línea muy repasada y una técnica tal vez inadecuada para la representación
de los datos.
Estas dos imagenes (Arriba) fueron recortadas del video de Luis Greñas, que muestran uno de los mascarones de la estructura H Sub-10.
En este dibujo sombriado por puntillismo (Arriba) se muestra la escala humana de los mascarones de la estructura H Sub-3
Los dos dibujos a linea simple (Arriba), se muestra dos secciones distintas de el edificio H Sub-12 y H Sub-10 en uno de sus estadios constructivos.
En la Imagen de arriba podemos ver una reconstrucción hipotética de el edificio H Sub-3 la cual bizqueando los ojos crearemos una tercera dimensión animada del monstruo witz
En la Imagen de arriba podemos ver una reconstrucción hipotética de los edificios H Sub-12 y H Sub-10 la cual bizqueando los ojos crearemos una tercera dimensión animada.
Edificio EVII-sub de Uaxactun decodificado
Edificio EVII-Sub de Uaxactun:
En cuanto a la lectura iconográfica del edificio E VII-Sub,
podemos ver que no existe un estudio profundo que explique realmente cual es la
representación iconográfica que en estos antiguos mascarones se trata de
manifestar. Ricketson (1937), quien es
el primer arqueólogo que excava en el sitio, es contradictorio al decir que el
edificio es irregular y asimétrico
(Ricketson Op. Cit. 1937:76), mientras que más adelante este autor en sus notas indica que son elementos muy similares por lo que no es
necesario ser tan meticulosos en la descripción ni en la realización de un
dibujo para cada mascaron, como lo podemos ver a continuación:
An ideal elevation and
profile, compounded from a study of all the masks of the lower zone, is shown
in figure 39, drawn chiefly from masks 8, the best preserved of the series…
This description of the composite drawing of the lower zone masks most suffice
for all of them… (Riketson Op. Cit. 1937: 79)
Frontispicio de E VII-Sub:
En las imagenes superiores podemos observar fotografías de los mascarones 9 y 10, tomadas por Ricketson, que muestran las condiciones en que se encontraron.
En esta reconstrucción hipotética podemos bizquear los ojos y observar un mascaron central que aparece flotante, mostrando así la tercera dimención oculta en este edificio maya. (dibujo: Ricketson, reconstrucción y vectorización: Omar Schwendener)
Fachada
Norte del Edificio E VII-Sub:
En estas imagenes podemos observar fotografías de los mascarones 11 y 12, tomadas por Ricketson, en mejor estado de concerbación que los mascarones 9 y 10.
En esta reconstrucción hipotética podemos bizquear los ojos y observar un mascaron central que aparece flotante. (dibujo: Ricketson, reconstrucción y vectorización: Omar Schwendener)
lunes, 18 de noviembre de 2013
El mas importante hallazgo del siglo.
La Ciencia de la Arqueo-estereografía
Breve
Historia de los Estereográmas:
De acuerdo
con la teoría fue en 1838 cuando Charles Wheatstone fue el primero en utilizar imágenes compuestas con una tercera dimensión oculta.
Posteriormente, en 1959 Béla Julesz perfeccionó la técnica con la ayuda de computadores
hasta que invento el estereograma de puntos aleatorios y demostró que la profundidad estereoscópica puede ser calculada por el ojo humano en la ausencia de algún objeto reconocible.
Que
Son los Estereogramas:
Los estereogramas son imágenes
arregladas para verse con los ojos convergentes, en otras palabras, se trata de
partes de una imagen que al bizquear los ojos se yuxtaponen con otras partes o
fragmentos iguales de la misma imagen o de otra, dando la sensación de estar flotando o
suspendidas en el espacio.
Que Son los Arqueo-estereogramas:
Este término se refiere a todas
aquellas rasgos arquitectónicos que se encuentran en contextos
estrictamente arqueológicos, y que presentan una disposición que sugiere que
pueden observarse yuxtaponiendo sus partes, y que activamente crea un efecto
flotante al observarles con los ojos convergentes.
Técnicas de Visualización:
Para poder
visualizar este fenómeno óptico es necesario poder bizquear los ojos con
facilidad ejercitando previamente la focalización de los ojos.
Un buen
ejercicio es ver el dedo índice de la mano derecha y acercarlo hasta que tope
en el entrecejo sin dejar de enfocarlo, así, por inercia, los ojos convergen y
crean dos imágenes diferentes que el cerebro lee como tales, este fenómeno se
puede observar también cuando enfocamos objetos a diferentes distancias en un
espacio abierto.
Justificativo:
Estos conceptos nos hacen pensar en
los trabajos de Diego de Landa, quien en su relación de las cosas de Yucatán
(1959), menciona que los mayas yucatecos distorsionaban los ojos de sus niños
poniendo en el medio de sus cejas una pequeña bola de cera que llamaba su
atención y generaba esa capacidad de poder converger los ojos desde temprana
edad.
Este autor menciona que se trataba de un rasgo de
belleza, sin embargo, si nuestra teoría es verdadera, estamos hablando de que
estas culturas conocieron el concepto de estereogramas mucho antes que en la
cultura occidental, así que para Diego de Landa era casi imposible poder
entender este fenómeno.
Hipotesis Reconstructivas:
En este momento debemos mencionar que en la actualidad
existe gran deterioro en la mayoría de monumentos o estructuras modeladas en
estuco, por lo que es muy difícil apreciar las características y efectos que
pudieron ser plasmados en épocas precolombinas,
además de que no existe ningún trabajo arqueológico que reconozca y
trate de ilustrar este fenómeno.
De tal cuenta que trabajaremos reproduciendo el principio
estético de los pueblos mesoamericanos, donde podemos observar
la utilización de mascarones desde épocas preclásicas y posteriormente
fuertemente retomado en las esferas arquitectónicas Chenes y Puuc, en la
península de Yucatán.
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